新海誠と細田守 - それぞれの“道”の暗喩を考察する。

新海誠の暗喩 - 踏切と階段

『君の名は。』のラストシーンは、東京の街ですれ違い続けた瀧と三葉がついに出逢う、というところで幕が下りる。

明らかに新海誠の過去作『秒速5センチメートル』を意識して作られていて、出会うことのできなかった「貴樹と明里」との対比を観客に強く意識させた上で、「瀧と三葉」を出逢わせている。

↑この東京の街の画は『秒速5センチメートル』のものだけど、『君の名は。』の終盤にも似たカットがあり、どちらも同じように桜の花びらが舞う。

『秒速5センチメートル』の最後のシーン、踏切ですれ違った「貴樹と明里」は、再会することなくそれぞれの進路へと進んでいく。この場合の踏切は“断絶”の暗喩だ。

一方、『君の名は。』で２人がすれ違う場所は階段。そこには踏切における電車のような、２人を引き離すものや隔たるものはない。あるのは高低差、つまりそれは２人が異なる時間の世界を生きてきたパラレル性（三年の時間差）を表現したものになっている。

「貴樹と明里」然り「瀧と三葉」然り、双方が想い合っている相思相愛の状態だ。「AかBかどちらか迷う」というものではなくお互いに「それしかない」のだ。

一つしかない選択肢 / 一本しかない道で、それを成就させるかすれ違うか、という物語を描いてきた作家が新海誠だと言える。

新海誠が描く道は、どこまで行っても一本しかない“運命”の道。

細田守の暗喩 - 二本の道

一方、細田守は二つの進路を象徴的に描く。

『時をかける少女』でタイムリープを続けるマコトは、「ここから」という標識のあるＹ字路から何度もタイムリープを行うことで「千昭に告白される未来」と「告白されない未来」を選択することができる。

二つに枝分かれした道は、その二つの未来の可能性の暗喩である。最終的にマコトは自らが希望する「告白されない未来」を選び取る。

『おおかみこどもの雨と雪』は、人間とおおかみのあいだに産まれた子どもたち（雨くんと雪ちゃん）が「人間としての人生」か「おおかみとしての人生」かを選択する物語であり、いくつかの場面でそのことが映像で表現されている。

左が小児科（人間の道）、右が動物病院（おおかみの道）

　

左が小学校（人間の道）、右が山（おおかみの道）

細田守における道は、“進路選択”として表現されており、結果的に雨くんがおおかみの道へ進み、雪ちゃんが人間の道を進む。しかしそこに必然性はなく、自らが選択した進路であることを強調する。雨くんが人間の道を進むこともあったかもしれないし、雪ちゃんがおおかみになる未来もあったかもしれない。

細田守が描く道は、あったかもしれない可能性の“選択”の道。

細田守は二本の道の選択に迷い、新海誠はいつも一本道ですれ違う。前者の人生は可能性の“選択”の道で、後者の人生はどこまで行ってもそれ一本しかない“運命”の道。 #君の名は #秒速5センチメートル #新海誠 #細田守 pic.twitter.com/z5DO09tgPn

— 潮見惣右介 (@shiomiLP) 2016年9月5日

＊　＊　＊

異界への入口

誰も憶えてはいないかもしれないけど、3.11直後に宮崎駿が＜今はファンタジーを作る時期ではない＞と発言し、3.11後の創作表現は写実主義的な方向へと舵を切るだろうと宣言した。

しかし現実は真逆の方向へと進み、むしろ「ファンタジー全盛期」へ向かっていると僕は感じている。新海誠の作品も、きっとこれからもっとファンタジー色を強めるだろうし、＜異界＞を描くことにも野心がありそうだ。

新海誠作品の中でもっともファンタジー色の強い『星を追う子ども』や最新作『君の名は。』では、異界への入口（死後の世界、あの世）を田舎の町の外れに設置した。

一方、細田守の『バケモノの子』では渋谷の街中に異界への歪みを生じさせる。

運命と可能性の道、異界への入口、落下する脅威（彗星と人工衛星）など――

どこか似たモチーフを、どこか異なったかたちで表現する新海誠と細田守。そんなところに2人の作家の同時代性が見えてくるような気がするけれども、でも本当にそれが顕著に表れてくるのは、まだまだこれから先の話だろう。

＜了＞

新海誠監督作品 君の名は。 公式ビジュアルガイド

小説 君の名は。 (角川文庫)

月刊MdN 2016年10月号(特集:君の名は。 彼と彼女と、そして風景が紡ぐ物語 / 新海誠)

ユリイカ 2016年9月号 特集=新海誠 ―『ほしのこえ』から『君の名は。』へ